En Sobre la cuerda floja, un hombre acaba de enviudar, vive frente al mar, espera la visita de su pequeña nieta Esme durante el final de las vacaciones, como cada año. La niña no sabe de la muerte de su abuela. El hombre no sabe cómo decirlo. Su propia dificultad de articular la idea de la ausencia de su mujer lo empuja a inventar que la abuela se fue con el circo para convertirse en equilibrista. Pero Esme quiere saber, quiere verla sobre la cuerda floja. Sin que nadie le diga nada, como hacen los niños, Esme termina por comprender, y se despiden hasta el año siguiente, habiendo construido juntos una relación nueva y particular. La obra transcurre hoy, entre el escenario, las miniaturas, las marionetas y las animaciones stop motion en una casa común, una cocina, un living. Dos personajes, el abuelo y la niña, viven y se comunican, salen a la calle, a la playa, juegan, se ríen, preparan un bizcocho de limón, toman el té, ven la tele y hablan de todo. También sobre la abuela. Pero en ese día a día aparentemente intrascendente subyace otro aspecto de la vida, menos cotidiano, pero no menos común a todo ser humano: la pérdida, el duelo desde la mirada de una niña y desde la de un hombre mayor, la muerte. Y, por defecto, la vida, el sentido de seguir vivo con, por y gracias a los afectos que permanecen alrededor.
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